Тест «Экономическая политика в годы правления Александра III»

Выберите правильный ответ.

1. После завершения промышленного переворота к 80 – м гг. Россия:

1) стала индустриальной страной 2) оставалась аграрной страной

3) превратилась в промышленную державу 4) стала индустриально – аграрной страной

2. Процесс создания крупного машинного производства и переход к индустриальному обществу называется:

1) модернизацией 2) индустриализацией

3) революцией 4) промышленным переворотом

3. В экономической политике государства на первое место выдвигалась задача реформирования налоговой системы в период:

1) 1861 – 1881 гг. 2) 1881 – 1886 гг.

3) 1887 – 1892 гг. 4) с 1892 года

4. Улучшение состояния денежного обращения в стране, накопление денежных средств являлось главной задачей деятельности:

1) Н. Х. Бунге 2) И. А. Вышнеградского

3) С. Ю. Витте 4) Н. П. Игнатьева

5.В 1891 году началось осуществление грандиозного строительного проекта:

1) таможенного тарифа 2) Транссибирской магистрали

3) металлургических заводов в Донецке 4) «Товарищества братьев Нобель»

6. Денежная реформа была проведена в:

1) 1882 г. 2) 1887 г. 3) 1892 г. 4) 1897 г.

Выберите верные утверждения:

7. Экономическая программа С.Ю. Витте включала в себя:

1) жесткую налоговую политику, увеличение косвенных налогов

2) введение госмонополии на производство и продажу водки

3) введение золотого рубля

4) государственную поддержку сельского хозяйства

5) защиту русской промышленности от иностранной конкуренции

6) широкое привлечение иностранного капитала

8. Новые черты в развитии сельского хозяйства:

1) углубление специализации по районам

2) быстрое повышение урожайности

3) переход части помещиков к капиталистической системе ведения хозяйства

4) бурное техническое перевооружение сельхозпроизводства

5) рост посевных площадей

9. Основными источниками сверхвысоких доходов предпринимателей 1890 – х гг. стали:

1) дешевизна рабочих рук 2) современная техника

3) низкие налоги и сборы 4) наличие рабочего законодательства

5) богатые природные ресурсы страны

10.Установите соответствие:

А. Н.Х Бунге

Б. И.А. Вышнеградский

В. С.Ю. Витте 1. учреждение нового таможенного тарифа 2. денежная реформа 3. снижение выкупных платежей с крестьян

Тимей. Ах, Сократ, как радуется путник, переведя дух после долгого пути, такую же радость чувствую сейчас и я, доведя до конца свое рассуждение. Богу же, на деле пребывающему издревле, а в слове возникшему ныне, недавно, возношу молитву: пусть те из наших речей, которые сказаны как должно, обратит он нам во а если мы против воли что-то сказали нескладно, да будет нам должная кара! А должная кара для поющего не в лад состоит в том, чтобы научить его ладу; итак, дабы впредь мы могли вести правильные речи о рождении богов, пусть будет в ответ на нашу мольбу даровано нам целительное снадобье, изо всех снадобий совершеннейшее и наилучшее, знание! Сотворив же молитву, по уговору передаем слово Критию. 

Критий. Принять-то слово я приму, Тимей, но, как ты сам вначале испрашивал снисхождения, ссылаясь на необъятность твоего предмета, так и я сделаю то же самое. Принимая во внимание, о чем мне предстоит говорить, я думаю, что вправе требовать еще большего снисхождения. Сам знаю, что моя тщеславна и не в меру странна, однако ж приходится ее высказать. Тебе-то хорошо: кто, находясь в здравом уме, возьмется доказывать, что ты говорил неправильно? Но моя задача, как я попытаюсь доказать, труднее, а потому и требует большего снисхождения. 

Видишь ли, Тимей, тому, кто говорит с людьми о богах, легче внушить к своим речам доверие, нежели тому, кто толкует с нами о смертных, ибо, когда слушатели лишены в чем-то опыта и знаний, это дает тому, кто вздумает говорить перед ними об этом, великую свободу действий. А уж каковы паши сведения о богах, это мы и сами понимаем. Чтобы яснее показать, что я имею в виду, приглашаю вас вместе со мной обратить внимание вот на какую вещь. Все, что мы говорим, есть в некотором роде подражание и отображение; между тем, если мы рассмотрим работу живописцев над изображением тел божественных и человеческих с точки зрения легкости или трудности, с которой можно внушить зрителям видимость полного сходства, мы увидим, что, если дело идет о земле, горах, реках и лесе, а равно и обо всем небосводе со всем сущим на нем и по нему идущим, мы бываем довольны, если живописец хоть совсем немного приблизиться к подобию этих предметов; и, поскольку мы не можем ничего о них знать с достаточной точностью, мы не проверяем и не изобличаем написанного, но терпим неясную и обманчивую тенепись. Напротив, если кто примется изображать наши собственные тела, мы живо чувствуем упущения, всегда бываем очень внимательны к ним и являем собою суровых судей тому, кто не во всем и не вполне достигает сходства. 

То же самое легко усмотреть и относительно рассуждений: речи о небесных и божественных предметах мы одобряем, если они являют хоть малейшую вероятность, речи о смертном и человеческом дотошно проверяем. А потому вам должно иметь снисхождение к тому, что я ныне без всякой подготовки имею сказать, если я и не смогу добиться во всем соответствия: помыслите, что смертное не легко, но, наоборот, затруднительно отобразить в согласии с вероятностью. Все это я сказал ради того, Сократ, чтобы напомнить вам об указанном обстоятельстве и потребовать не меньшего, но даже большего снисхождения к тому, что имею поведать. Если вам кажется, что я справедливо требую дара, дайте мне его, не скупясь. 

Основным материалом для производства глиняных изделий в древней Греции служила простая пластичная железистая глина, дававшая при обжиге черепок кирпично-красного или бледно-желтого цвета. Для раскрашивания изделий использовались землистые краски, из которых особенно замечателен блестящий черный лак. Живопись на античных изделиях производилась по сырой глине, для чего требовалась большая уверенность и решительность руки рисовальщика.

Расцвету керамики в Античной Греции предшествовало развитие гончарного дела на острове Крит, одного из ведущих центров Эгейской культуры. До нас дошли критские сосуды разных периодов, расписной декор их очень разнообразен. Чаще всего роспись отличал живой динамичный ритм, свободная плавность рисунка. К числу наиболее известных и совершенных относятся вазы стиля «камарес» (так называется пещера, где они были найдены), с изящными округлыми формами, покрытые черным лаком (разновидность флюсного ангоба), по которому белой и красной красками нанесены крупные, очень своеобразные узоры из звездчатых форм, вихревых розеток, листьев и лепестков, вписанных в мягко круглящиеся овалы (около 1800 г. до н. э.). Известна и ваза так называемого морского стиля из Гурнии (середина II тыс. до н. э.), форма которой несколько расплывчатая, текучая, подчиненная росписи, изображающей большого осьминога, словно охватившего все тулово своими гибкими щупальцами; вокруг него - водоросли и кораллы. Образ морской стихий дается зеленоватыми тонами фона росписи.