Колониализмом называют систему господства групп промышленно-развитых государств над другими странами мира в 16—20 веках.
Колониализм — внешняя политика государства, направленная на захват территорий других стран и народов с целью экономической эксплуатации, переходящей в грабёж и фактическое порабощение местного населения агрессором. В настоящее время колониальная политика считается преступной и полностью ликвидированной. Бывшие страны-колонии почти все получили независимость к середине XX века. Ряд малых территорий, в основном острова, можно в некоторой степени рассматривать как колонии и сейчас — они находятся под властью США, Великобритании, Франции и других передовых государств; однако, правовое положение этих территорий и их жителей приведено к единому стандарту страны-метрополии, которая обеспечивает удалённой территории экономическую и социальную поддержку.
Колонии представляли собой первоначально поселения торг., земледельческо-скотоводческого и военно-земледельческого типа, основывавшиеся главным образом в античную эпоху путем массовой миграции жителей к.-л. государства, чаще всего за его пределы. Эти колонии были, как правило, либо независимы от т. н. метрополий, либо их население находилось на том же положении, что и жители метрополий (см. Колонии античные, Колонизация). Колонизационные процессы продолжались в ср. века, являясь зачастую формой бегства крепостных крестьян от произвола феодалов, эмиграцией религиозных и национальных меньшинств от преследований со стороны церкви, инквизиции и государства. Колонизация широко осуществлялась и в новое время. Некоторые возникшие в результате этого колонии (в Сев. Америке, Австралии, Новой Зеландии, Юж. Африке) стали капиталистическим продолжением метрополий, а затем превратились в самостоятельные империалистические государства.
Колониальная политика — это политика завоевания и, зачастую, эксплуатации военными, политическими и экономическими методами народов, государств и территорий в основном с инонациональным населением, и, как правило, данные государства менее развиты в экономическом плане.
Понятие "капитализм" сформировалось в 19 столетии. Карлом Марксом был придан ему более точный экономический смысл. Под "капитализмом" Маркс понимал экономическую систему, характеризующуюся таким специфическими чертами:
· "капиталистическое" хозяйство может представлять собой экономику с весьма развитой промышленной сферой;
· индустриальные средства воспроизводства в данной системе принадлежат не физически работающей большей части населения, а политически и экономически "руководящей" и "направляющей" меньшей части населения или же так называемой элите "капиталистов";
· данная система устроена так, что у пролетариев нет абсолютно никаких преимуществ от технических прогрессов, от индустриализации или же от рационализации производства.
Прогресс промышленной техники позволил увеличить производительность труда. Он сделал труд таковым, что приносит большую стоимость. Но данную "прибавочную стоимость" не выплачивали трудящемуся большинству, но удерживали при капиталистическом меньшинстве. Таким образом, вне зависимости от технического прогресса, трудящееся большинство населения оставалось на том же жизненном уровне, что был близок к минимуму. Одновременно с этим технический прогресс вел к непрестанному росту доходов капиталистических меньшинств.
Микеланджело Буонарроти (1475–1564) является самой могучей художественной личностью, которую когда-либо носила земля. Никогда, ни до, ни после него ни один художник не оказывал такого преобладающего и прочного влияния на современников и потомство; и хотя он как образец оказался роковым для следующего поколения, для которого язык его форм не был, как для него самого, внутренней необходимостью, все же его собственное величие благодаря этому тем более победоносно выступает на первый план. Его поэтические произведения, которым здесь не место, позволяют глубоко проникнуть в борьбу его страстной, требующей любви, одинокой души с самим собой, со своим Богом и с идеалами своего искусства.
Как архитектор Микеланджело стал родоначальником всех грандиозных своеобразных причуд стиля барокко. Как скульптор и живописец он был в эпоху Возрождения таким исключительным изобразителем человека, как никто другой, но обыкновенные люди, которых он брал для своих картин и статуй, даже с присущими им свойствами, незаметно в его руках превращались в сверхлюдей и полубогов. Мощные формы тела и могучие движения, внешне вызванные смелой противоположностью линий, а внутренно охваченные почти мировыми или даже всецело мировыми стремлениями, проистекали из его наиболее интимных переживаний. После Фидия ни один художник не умел так достигать возвышенного, как Микеланджело.
В качестве начинающего живописца Микеланджело на тринадцатом году своей жизни поступил в учение к Доменико Гирландайо, как начинающий скульптор годом позже, а не раньше 1488 г. (как показал Фрей) — к некоему Бертольдо, тогдашнему смотрителю медичейского собрания древностей при Сан-Марко, ученику Донателло, в позднюю пору его жизни. Дальнейшее развитие молодого Буонарроти в живописца совершалось перед фресками Мазаччо в капелле Бранкаччи, а в скульптора — на упомянутых антиках сада Медичи. С этого именно времени он желал, чтобы на него смотрели исключительно как на скульптора. Но судьба все же снова приводила его к живописи. Самые значительные его скульптурные предприятия дошли до нас выполненными только частично, между тем в живописи, проникнутой его пластическим духом, он оставил величайшие, объединенные общей связью произведения. В архитектора он развился, правда, в отдаленной зависимости от Браманте и Джулиано да Сангалло, но в сущности самостоятельно, благодаря задачам, которые ему представлялись.
Самые ранние его скульптуры показывают когти льва. Мраморный плоский рельеф «Мадонна на лестнице» в Доме Буонарроти во Флоренции напоминает еще позднюю манеру школы Донателло, но мощные формы главной группы и детей, играющих на передней лестнице, резко удаляются от этой школы. Более высокий мраморный рельеф «Битва кентавров» того же собрания, с изображением яростной битвы сильных и стройных людей и кентавров, тела и движения которых воспроизведены с совершенным пониманием дела, обнаруживает непосредственное влияние рельефов античных саркофагов.
Автор Микеланджело
картина Страшный суд. 1537—1541
размер 1370 × 1200 см
