За плечами у художника — большая школа не только Фрунзенского художественного училища и Ташкентского государственного театрально-художественного института им. Н. Островского, но и стажировка в Санкт-Петербургском академическом александрийском театре драмы.
Кроме оформления репертуарных оперных, балетных и драматических спектаклей не только в Кыргызстане, но и в соседних странах, осуществил ряд проектов правительственных и международных культурных, театрализованных программ и представлений: «1000-летие эпоса Манас» (1995); I Международный фестиваль эпосов мира (Бишкек, 2006); Саммит участников стран ШОС в Бишкеке (2007); Международный фестиваль фольклорной музыки «Великий Шелковый путь» (Казахстан, Тараз, 2008) и другие.
По словам казахского культуролога Алии Бажановой, творчество художника Маратбека Шарафидинова хорошо знакомо казахстанскому зрителю по его постановкам «Снежная девушка» (О. Бокеев) и «Хромой Тимур» (И. Орозбаев), «Ричард III», «Король Лир», «Ромео и Джульетта» В. Шекспира и «Кыз Жибек» К. Касымова, где он дает простор чувствам, воображению, а самое главное — мысли.
В экспозиции также представлены недавние живописные полотна, в основном портреты, ученика и последователя Садыка Мурзаханова: где обращает на себя внимание образ Маратбека Шарифидинова, которого Садык называет «устат», что значит мастер; свежесть красок и эмоциональность полотен «Бегимай», «Девушка с тебетеем», «Жумагуль». А такие работы, как «Дедушка», «Мать», «Бабушка», говорят о нем как о живописце, замечающем малейшие оттенки душевного состояния своих героев, очень чутком и наблюдательном, достойном последователе своего учителя.
Объяснение:
думаю правильный ответ
Массовая литература не должна быть литературной, как бы это парадоксально не звучало. Самое главное для нее - завлечь читателя. Это может быть увлекательный сюжет, необычные герои, постоянная интрига, окончание глав на самом интересном месте и т.д. Все это превосходно, просто замечательно. Но зачем такое читать? По факту, подобная литература - просто более развернутый вариант типичного сценария для фильма. Тоже самое относится и к роману Нила Геймана "Никогде"
Он и сам говорил, что книга написана, как альтернатива тому, что хотели по его сценарию снять. И если вы знакомы со сценарной структурой кинематографа, то уже на середине книги уловите, что она строится по тем же законам. У романа затягивающая завязка. Сразу много интересного и непонятного, но вот дальше сюжет развивается по вполне себе классическим канонам типичного фильма.
Вся книга - это сплошное действие и диалоги. Минимум описаний и психологии персонажей. Это не минус, стараюсь просто констатировать факт. Если вы хотите что-то увлекательное и неглубокое, то такое чтиво отличный вариант.
К тому же, помимо динамичного сюжета автор пользуется уже известной многим мифологией (вроде лабиринта Минотавра) или неизвестной, переделывая лондонские байки. Поэтому кому-то может именно этот момент оказаться интересным.
