предисловие в предисловии автор обращается к читателям. он указывает на то обстоятельство, что читатели поразились негативным чертам главного героя его произведения и в этом автора. однако лермонтов указывает на то, что его герой – есть воплощение пороков его времени, поэтому он современен. автор также полагает, что нельзя все время кормить читателей сладкими и сказками, они должны видеть и понимать жизнь такой, какая она есть. нами сокращенно представлено произведение автора. действие произведения происходит на кавказе в начале xix века. частично на этой территории российской империи ведутся боевые операции против горцев. часть первая i. бэла начинается эта часть с того, что рассказчик-офицер встречает по пути на кавказ немолодого штабс-капитана максима максимовича, который производит на него положительное впечатление. рассказчик и штабс-капитан становятся приятелями. попав в буран, герои начинают вспоминать о событиях своей жизни, и штабс-капитан рассказывает о молодом офицере, которого он знал около четырех с половиной лет назад. звали этого офицера григорий печорин. был он красив лицом, статен и умен. однако характер имел странный: то жаловался по пустякам как девица, то бесстрашно скакал на лошади по скалам. максим максимович в то время был комендантом военной крепости, в которой под его началом и служил этот таинственный молодой офицер. вскоре чуткий капитан заметил, что его новый подчиненный стал тосковать в глуши. будучи человеком добрым, он решил своему офицеру развеяться. в то время его как раз пригласили на свадьбу старшей дочери черкесского князя, который жил недалеко от крепости и стремился наладить хорошие отношения с царскими офицерами. на свадьбе печорину приглянулась младшая дочь князя – прекрасная и грациозная бэла. спасаясь от духоты в помещении, максим максимович вышел на улицу и стал невольным слушателем разговора, который состоялся между казбичем (черкесом с внешностью разбойника) и братом бэлы азаматом. последний предлагал казбичу любую цену за его великолепного коня, доказывая, что за коня он даже готов украсть для него свою сестру. азамат знал, что казбич неравнодушен к бэле, однако гордый черкес казбич лишь отмахивался от назойливого юноши. максим максимович, выслушав этот разговор, ненароком пересказал его печорину, не зная, что задумал в своем сердце его молодой сослуживец. оказалось, что печорин позже предложил азамату украсть бэлу для него, обещав взамен способствовать тому, что конь казбича станет его. азамат выполнил уговор и провез красавицу-сестру в крепость к печорину. когда же казбич пригнал баранов в крепость, печорин отвлек его, а азамат в это время украл его верного коня карагеза. казбич поклялся отомстить обидчику. позже в крепость пришли известия о том, что казбич убил черкесского князя – родного отца бэлы и азамата, подозревая его в соучастии в похищение своего коня. тем временем бэла стала жить в крепости у печорина. он обращался с ней необыкновенно бережно, не обижая ни словом, ни делом. печорин нанял черкешенку, которая стала прислуживать бэле. сам же печорин ласкою и приятным обхождением покорил сердце гордой красавицы. девушка влюбилась в своего похитителя. однако, добившись расположения красавицы, печорин потерял к ней интерес. бэла почувствовала охлаждение со стороны своего возлюбленного и стала сильно тяготиться этим. максим максимович, полюбив девушку как родную дочь, пытался всеми силами ее утешить. однажды, когда печорин уехал из крепости, штаб-офицер предложил бэле прогуляться с ним за стенами. издалека они увидели казбича верхом на коне отца бэлы. девушке стало страшно за свою жизнь. прошло еще некоторое время. печорин общался с бэлой все реже, она начала тосковать. в один из дней максима максимовича и печорина не было в крепости, когда они вернулись, то издалека заметили лошадь князя и в седле казбича, который вез на ней какой-то мешок. когда офицеры погнались за казбичем, то черкес раскрыл мешок и занес над ним кинжал. стало понятно, что в мешке он держал бэлу. казбич бросил свою добычу и стремительно ускакал прочь. офицеры подъехали к смертельно раненной девушке, бережно подняли ее и отвезли в крепость. бэла смогла прожить еще два дня. в бреду она вспоминала печорина, говорила о своей любви к нему и жалела, что они с григорием александровичем находятся в разных верах, поэтому, по ее мнению, не смогут встретиться в раю. когда бэлу похоронили, максим максимович больше не говорил о ней с печориным. потом пожилой штабс-капитан пришел к выводу, что смерть бэлы была лучшим выходом из сложившейся ситуации. ведь печорин в конце концов оставил бы ее, а она не смогла бы пережить такого предательства. после службы в крепости под началом максима максимовича печорин уехал для продолжения ее в грузию. никаких вестей он о себе не подавал. на этом рассказ штабс-капитана закончился.
Объяснение:
Наприкінці ХІХ ст. письменники активно шукали шляхів оновлення літератури. Реалізм і натуралізм вже не задовольняли митців, які намагалися здійснити прорив зі світу буденного у світ Краси та Гармонії, де панує вічна Істина. Письменники мріяли про такі твори, які відображували б не об’єктивні предмети і життя людей, а духовне буття, що на їхню думку, має особливе значення. Ці прагнення знайшли втілення у теорії й практиці однієї з літературних течій модернізму – символізму, який виник і найяскравіше розвинувся у французькій поезії, справивши величезний вплив на всю світову літературу. Рубіж XX ст. в історії західноєвропейської літератури позначений потужним підйомом драматичного мистецтва. Драматургію цього періоду сучасники назвали «новою драмою», підкреслюючи радикальний характер змін, що стались у ній. «Нова драма» виникла в атмосфері культу науки, викликаного надзвичайно бурхливим розвитком природознавства, філософії й психології, і, відкриваючи для себе нові сфери життя, всотала у себе дух всемогутнього й всепроникаючого наукового аналізу. Біля джерел нової драми стояли Ібсен, Б’єрнсон, Стріндберг, Золя, Гауптман, Шоу, Гамсун, Метерлінк й інші видатні письменники, кожен з яких вніс неповторний вклад у її розвиток. В історико-літературній перспективі «нова драма», що послужила корінній перебудові драматургії XIX ст., ознаменувала собою початок драматургії століття XX. Основна тенденція «нової драми» - у її прагненні до достовірного зображення, правдивому показу внутрішнього світу, соціальних і побутових особливостей життя персонажів і навколишнього середовища. Точний колорит місця й часу дії - її характерна риса й важлива умова сценічного втілення. Таких принципів і дотримувався Ібсен у своїй драмі «Ляльковий дім». П’єса стала найяскравішим зразком «нової драми». П’єса є актуальною і по сьогоднішній день, адже в ній піднімаються важливі проблеми людини, сімʼї та суспільства в цілому.
