Як козаки змінили хід істор

В стране Трёх Толстяков революционная ситуация — недовольство бедной части общества, попытки поднять мятеж. Идейными вдохновителями революционеров являются оружейник Просперо и гимнаст Тибул. Один из главных героев повести, учёный, доктор Гаспар Арнери, сочувствует народу, хотя сам — довольно обеспеченный человек. Поднявшие мятеж гвардейцы дворцовой стражи испортили чудесную куклу наследника Тутти, подобную внешне живой девочке, и доктору отдан приказ починить механизм за одну ночь под угрозой строгого наказания. Он не может этого сделать по объективным причинам и везёт куклу во дворец, но по дороге теряет её. В поисках куклы он находит девочку-циркачку Суок, как две капли воды похожую на сломанную куклу. Она соглашается подменить куклу и революционерам Просперо из дворцового зверинца) . Девочке это удаётся, но саму её приговаривают к смерти. Тем не менее, всё для неё и революционеров складывается удачно, власть Толстяков свергают, а Суок и Тутти (который оказался её братом) дают представления вместе.

1.  Настоящий ревизор на сцене не появляется.

Cюжетная линия комедии композиционно обрамляется двумя письмами: письмом Чмыхова и письмом Хлестакова. Первое письмо извещает о приезжающем ревизоре, за которого напуганные чиновники и приняли Хлестакова. Второе письмо выясняет лицо Хлестакова и ошибку чиновников во главе с городничим.

Сюжетная линия получает свое органическое завершение.

Наконец, оригинальность кольцеобразной композиции и в том, что как в первой реплике комедии, принадлежащей городничему, сообщается о том, что едет ревизор, так и в самых последних словах комедии, в единственной реплике жандарма, говорится о приехавшем чиновнике из Петербурга: «Приехавший по именному повелению из Петербурга чиновник требует вас сей же час к себе. Он остановился в гостинице» .

Действие комедии развертывается чрезвычайно стремительно, последовательно и мотивированно, и чем больше напряжения и динамичности приобретает действие, тем больше разоблачительного смеха вызывают поступки и слова действующих лиц.

Последнее явление «Ревизора» , вторая развязка комедии, лишена комизма и полна для чиновников настоящего драматизма: над ними нависла грозная кара, это состояние их находит свое воплощение в заключительной «немой сцене» , являющейся вполне естественной концовкой и вместе с тем нововведением Гоголя-драматурга.

2. Чиновники не наказаны

Чиновники "зависли" -- ждут действий нового ревизора.

3.

     Финал пьесы Н. В. Гоголя "Ревизор" необычный. Немая сцена, которой заканчивается комедия, следует после того, как жандарм объявил о прибытии в город настоящего ревизора. Потрясенные чиновники застыли от неожиданности Они понимали, что их ждёт наказание. Городничий стоит столбом посреди сцены; почтмейстер превратился "в вопросительный знак, обращенный к зрителям"; судья присел почти до земли и словно хотел сказать: "Вот тебе, бабушка, и Юрьев день!" Кто поражен, кто изумлен, кто потрясён, кто удивлён, кто злорадствует. Их состояние выражено в мимике, позе – все чиновники составляют весьма живописную и выразительную картину. Гоголь её называет немой сценой.  

    Эту немую сцену, служащую важным завершением комедии, и зрители, и критики, и литературоведы трактовали по-разному. Большинство критиков согласны все же с автором. Сам Н. В. Гоголь говорил, что немая сцена выражает идею "закона", при наступлении которого все "побледнело и потряслось". То есть, финал комедии – это мысль о наступающем возмездии.