Пушкин был новатором в каждом жанре, в котором писал, он ломал устаревшие каноны, внедрял новые формы и новый стиль. Он восстал против классицизма в литературе, хотел вернуть трагедии ее непосредственность, простоту, правдивость, свойственную всем, жизненную и человеческую многогранность в формировании характеров.
Верное изображение времени, эпохи, развитие исторических характеров и событий – это все требования реалистического искусства, выражение глубоко продуманного и выстраданного к тому времени историзма Пушкина-гражданина, Пушкина-психолога, его философии истории, которая выработалась в тесной связи с господствующими в ту пору интеллектуальными взглядами, откровениями эпохи. Исторически эти общественно-политические взгляды нашли свое отражение в восстании декабристов, а в творчестве поэта – в трагедии “Борис Годунов”.
Преобразив русский поэтический язык, совершив революцию в драматургической литературе, Пушкин обратился к развитию художественной прозы, он полагал, что русская проза значительно отстает от поэзии. Считал, что язык прозаиков чересчур ветееват и извилист. Настоящим нововведением в этой области стали “Повести Белкина”, в связи, со стилем которых он однажды сказал, что писать повести надо именно так: просто, коротко и ясно.
Самым плодотворным в творческой жизни великого поэта был 1830г., так называемая Болдинская осень Пушкина, за который он написал около 50-и произведений, в том числе окончил роман в стихах “Евгений Онегин”, написал "Маленькие трагедии" - это одни из самых знаменитых его произведений. Лаконизм, свойственный произведениям этого периода творчества Пушкина, поразителен даже для него: этот лаконизм, концентрат мыслей, неисчерпаемость идей при предельной простоте и ясности форм повествования.
Каждая из “маленьких трагедий” - художественное исследование глубин человеческой сути, нравов, психологии: стяжательства и зависти, прелюбодеяния, отношении к жизни и смерти. Вместе с тем, каждая охватывает определенную историческую эпоху, интересные, разносторонние характеры, порожденные ею, всю полноту и противоречивость поведения героев. Произведения Пушкина тесно связано и с народным фольклором, он часто использовал образы и сюжеты народного творчества, в его сказках отображены не только истории, но и жанровые и стилистические особенности фольклора.
Да бессмертны произведения гения литературы и мысли, бессмертны правдивостью развития характера героев, искусностью отображения времени, в котором они жили, что делают рассказанные великим литератором истории вне времени и пространства.
на страницах повести а. с. пушкина мы знакомимся с двумя яркими персонажами, которые стали жертвами судьбы, а точнее конфликта их родителей. дубровский и маша троекурова предназначены были друг для друга с самого детства. у них было много общего. оба рано остались без матери, оба воспитывались отцами и были из уважаемых дворянских семей, оба были сильными и интересными личностями. о красоте маши ходили легенды. более того, девушка была с хорошим нравом и гармоничной душой. она находила счастье в единении с природой, чтении книг и уроках музыки.
отца маша любила, но советчика и близкого по духу человека в нем не находила. кирила петрович был человеком обеспеченным и мог себе позволить детей, но обходился с ними, как и со всеми, довольно жестоко и своенравно. он то как раз и стал тем самым «камнем преткновения» в ее отношениях с дубровским. эти двое не сразу полюбили друг другу. они фактически стали жертвами обстоятельств, в которые оказались втянуты по вине конфликта отцов. до возвращения в кистеневку владимир жил и учился в петербурге и к тому моменту уже добился немалых высот в служебном плане.
узнав о тяжелом состоянии отца и о том, что сосед троекуров отобрал у них родовое имение, он был вынужден покинуть петербург. в кистеневке его ждали неприятные новости. отцу становилось все хуже, а слух о том, что троекуров подкупил судей, чтобы отнять у них имение, подтвердили крестьяне, которые отказывались идти в служение новому хозяину. после смерти андрея гавриловича дубровский приказал сжечь дом, чтобы он никому не достался. в этом погибли и приказные, прибывшие отбирать имение, после чего молодому человеку вместе с крестьянами пришлось бежать. он по-своему вершил правосудие: отбирал деньги у богатых на нужды бедных.
со временем ему удалось проникнуть в дом своего злейшего врага под видом учителя французского языка дефоржа. вот тогда и завязались отношения с марией. искренне полюбив дочь своего обидчика, он готов был все простить и забыть старые обиды. маше он тоже нравился, так как в нем она чувствовала родную душу. даже узнав правду о его происхождении, она от него не отреклась. получалось, что она любили разбойника дубровского, о котором только и говорили с содроганием в богатых домах, но ее это не волновало. однако у троекурова были свои планы на дочь.
он нашел ей достойную пару в лице пожилого, но зажиточного князя верейского. его не волновали чувства маши. он просто делал то, что считал нужным. вскоре он разоблачил ее роман с дубровским и быстро положил этому конец. увы, финал повести печальный. маша была отдана без согласия за верейского, а дубровский уехал, куда глаза глядят, лишь бы быть подальше от места, где его ранили в самое сердце. несмотря на то, что он был сильным, смелым и бесстрашным человеком, его слабостью была любовь к маше, которая в итоге предпочла остаться верной чувству долга.
