К московскому жилищному кризису Булгаков обращался десятки раз. Он написал отдельное эссе «Московские квартиры» и затрагивал эту тему везде, где позволял реквизит. «Собачье сердце» построено на кризисе; в «Дьяволиаде» упоминается коммунальная квартира; в «Театральном романе» – жалкая комнатушка Максудова и еще два беглых наблюдения. «Роковые яйца»: «В 1919 году у профессора отняли из 5 комнат 3. Тогда он заявил Марье Степановне: – Если они не прекратят эти безобразия, Марья Степановна, я уеду за границу».
Фильм бесспорно классный в плане постановки и операторской работы. Воспринимается больше как обычный экшен-боевик с наличием супер-героя и главного злодея, чем как фильм о реальной войне, ВОВ здесь больше для фона. Но всё же перебор, считаю, с демонстрацией крупным планом летящих снарядов, замедленных кадров с людьми, от этих снарядов уклоняющихся - в такие моменты особенно напоминает голливудские блокбастеры.
Фильм мне нравится, хотя я из другого поколения. У этого фильма есть нерв. Есть и ляпы, как без них в современном кино. Для меня, например, загадка - как можно плакать и даже рыдать без слёз и соплей. У наших артисточек хорошо получается кривить лицо, но слёз нет, их надо домысливать. Были ли условия в лагере, чтобы бриться или в условиях унижения и издевательств борода не росла. И курят папиросы! Санаторий прямо. Но эти придирки такая мелочь! Актёры молодцы, немцы понимают, что им изображать, видимо это у них в генах создателям. И, да! За весёлую историю о войне Женя, Женечка, Катюша создателям тоже досталось.
Экипаж, актёры хороши - Юрий Борисов, Антон Богданов, не говоря уже о Викторе Добронравове. Есть нерв, душа и это главное. Хотя над мелочами надо работать, а актрисам учиться плакать настояшими слезами.
