Всосуде , имеющем форму конуса , уровень жидкости достигает 2/3 высоты. объем сосуда 540 . чему равен объем налитой жидкости​

Человек, его внешний облик, занимаемое им положение в обществе, его увлечения, духовный мир – тема портретиста. все эти стороны ярко раскрывает цвет. через пластику цвета художник выражает чувства человека. цвет, используемый в портрете будет так же зависеть от выбранного вида портрета. если портрет лирический, то это могут быть приглушенные светлые тона, задумчиво – – то в этом случае будет другое колористическое решение рисунка. ф. а. малявин (1869 – 1940) – знаменитый живописец, прославившийся серией "цветущих баб", выполненных в стиле "модерн". считается, что "крестьянка в красном платье" – одна из лучших его работ. с холста на нас с вызовом смотрит экспрессивная, надменная, самоуверенная женщина. полыхающий цвет ее кофты в сочетании с оливковым тоном лица усиливает образ. красный в одежде – символ амбициозной, импульсивной, легко возбудимой и энергичной личности. иван яковлевич вишняков "портрет анны леопольдовны в оранжевом платье". и. я. вишняков (1699 – 1761) – один из самых признанных художников-портретистов, представитель стиля рококо. его самобытная манера и живописная техника лишена пафоса и надуманности. интересный факт: первоначально анна леопольдовна была изображена в ярко-синем платье, так показала рентгенограмма. возможно, первый портрет был выполнен во времена, когда она не была правительницей. в оранжевое платье анну леопольдовну "переодели" к xix веку. этот цвет в одежде выбирают люди действия, часто нетерпеливые, независимые, целеустремленные, сведущие во многих сферах. кес ван донген (нидерл. kees van dongen; настоящее имя нидерл. cornelis theodorus maria van dongen) (1877 – 1968) – известный голландский художник. его работы высоко ценятся среди частных коллекционеров, готовых приобретать полотна за миллионы долларов. например, картина "женщина в зеленом трико" на торгах "кристи’с" была куплена за 1,1 миллиона фунтов. насыщенный зеленый, с подчеркнуто энергичным контуром, без светотеней и проработок деталей, придает портрету особую декоративность. женщина в зеленом – гуманист, тонко чувствующий реальность, склонный наблюдать, а не действовать. вот так, взирая из-под маски с полотна ван донгена, она и ныне остается загадкой, не раскрывшей своего лица. пьер огюст ренуар "женщина в черном" (1876). пьер огюст ренуар (фр. pierre-auguste renoir) (1841 – 1919) – известный на весь мир французский живописец, один из представителей течения "импрессионизм". глядя на его работы сложно поверить, что судьба художника оказалась трагичной. ренуар, практически парализованный артритом, превознемогая боль, продолжал писать. гласит, что однажды, наблюдая за тем, с какой болью даётся ему каждый мазок кисти, матисс не выдержал и спросил: "огюст, почему вы не оставите живопись, вы же так страдаете? " ренуар ограничился лишь ответом: "боль проходит, а красота остается" ("la douleur passe, la beauté reste"). мягкая и пластичная манера письма создает тонкий и чувственный образ женщины в черном. классический черный выбирают люди уверенные в себе, авторитетные, стремящиеся к внутреннему самоконтролю. однако такой выбор цвета может говорить о том, что человек пытается отстраниться от окружающих, дистанцироваться.

Ярослав, ставший единственным правителем после кровавых распрей с братьями, перед смертью оставил завещание своим детям. Его старший сын Владимир уже умер в Новгороде, и почти всю Русскую землю князь разделил между другими тремя сыновьями. Первый по старшинству, Изяслав, получил Киев и Новгород, средний – Святослав – Чернигов и земли по Оке с Муромом и Рязанью, младший – Всеволод – Переяславль с верхневолжскими городами Ростовом и Суздалем. Еще два Ярославича – Вячеслав и Игорь получили Смоленск и Владимир-Волынский. Лишь потомки Владимира Ярославича не имели права на крупные области, или волости, как их называли в Древней Руси: они оказывались в зависимости от своих дядей. Ярослав, распределив так столы – престолы, хотел избежать усобиц внутри княжеского рода. Его любимым сыном был младший Всеволод, но князь завещал ему не занимать киевский стол, пока живы его старшие братья. Так возникла лествица, новая система наследования, при которой младший брат наследовал старшему. Чем старше был князь, тем лучше и богаче доставались ему земли. На верху “лествицы” стоял старший из князей – киевский князь.