Р. Коччанте. Пісні "Belle" "Danse mon Esmeralda" "Le Temps de cathedrales" із мюзиклу "Собор Паризької богоматері" у виконанні Б. Пельтьє
Проаналізуйте ці твори за планом:
1. Розкажи про своє враження від твору.
2. Охарактеризуйте рівень майстерності виконавця пісень і тембр його голосу.
3. Визнач характер та музичні образи творів
4. Назви засоби музичної виразност композицій.
5. Які особливості жанру мюзиклу відчувалися у творах?

Тритоны: соль, до (диез) > фа (диез) , ре (ув. кварта) . до (диез) , соль > ре, фа (диез) (ум. квинта) . си-бемоль, ми > ля, фа (диез) (ув. кврата) . ми, си-бемоль > ля, фа (диез) характерные интервалы: си-бемоль, до (диез) > ля, ре (ув. секунда) . до (диез) , си-бемоль > ре, ля (ум. септима) . си-бемоль, ми > ля, фа (диез) (ув. кврата) . ми, си-бемоль > ля, фа (диез) . си-бемоль, фа (диез) > ля, фа (диез) (ув. квинта) , фа (диез) , си-бемоль > фа (диез) , ля. d7: ля, до (диез) , ми, соль > фа (диез) , ре, ре, ре. d56: до (диез) , ми, соль, ля > ля, фа (диез) , ре, ре. d34: ми, соль, ля, до (диез) > ре, ля, фа (диез) , ре. d2: соль, ля, до (диез) , ми > ре, ре, ля, фа (диез).

1)один из трёх родов литературы, наряду с эпосом и лирикой, который принадлежит одновременно двум видам искусства: литературе и театру.
2)наиболее острый разрешения противоречий в интересах, целях, взглядах, возникающих в процессе социального взаимодействия.
3)непосредственно предшествующая завязке часть сюжета, представляющая читателю исходные сведения об обстоятельствах, в которых возник конфликт литературного произведения.
4)как называется в литературном произведении сцена, событие, эпизод, где коллизия достигает наивысшего напряжения и происходит решающее столкновение между характерами и устремлениями героев, после чего в сюжете начинается переход к развязке?
5)как называется вокально-театральный жанр музыки?
6)литературная основа большого вокального (и не только) сочинения, светского или духовного характера это...?
7)название вокального произведения для одного голоса с аккомпанементом, соответствующее драматическому монологу, обычно в составе оперы, оперетты, оратории или кантаты.
9)вокально-музыкальная форма, не подчинённая симметрическому ритму, род певучего разговора это...?