Перечислите произведения Свиридова Г.В., где отражены явления природы.

2. Перечислите инструментальные произведения Свиридова Г.В.

3. Приведите пример известных песен, где преобладают исключительно радостные чувства.

4. Напиши четверостишие из текста песни, которая несёт за собой, героический, патриотический
характер.​

ответ:

рекомендуемый бой: восьмерка (смотреть видео)

для удобства: тональность "-1"

вся песня: a#m f# d#m f7

[куплет 1, homie]:

a#m                                 f#  

в руках не допито вино. последние вагоны в метро.

d#m                                         f7

я все мегабайты трачу на сайты и в онлайн кaзино.

a#m                                 f#  

полупустые дома, и врядли ты сможешь сама

d#m                                         f7

прочитать всю - нашу на девяти томах.

              a#m                   f#  

поменяли дома. мы поломали систему,

                                d#m                   f7

а всё что было - убила зима. теперь и ты не я, и я уже не я.

                  a#m                                             f#  

но между нами останется может быть, и врядли кто-то

                                      d#m                   f7

сможет из нас забыть эту ; эту

припев:

a#m                               f#  

а кому белые небеса? почему серые твои глаза

d#m                                               f7

напоминают мне дым над рекой - я всегда с тобой, я всегда с тобой.

a#m                               f#  

а кому белые небеса? почему серые твои глаза

d#m                                               f7

напоминают мне дым над рекой - я всегда с тобой, я всегда с тобой.

[куплет 2, homie]:

я никогда не забуду-ду всех твоих друзей и дур,

которые мне лили в уши воду - горите, суки, в аду!

лицемерные стервы, вместо сердца там черви.

думали меня сломать, но забыли, кто из нас

"безумно можно быть первым".

улетим в небеса, поменять адреса -

и забыть навсегда - восемнадцать, весна.

про лицемерные стервы, и то, что в сердце там черви.

им грош - потолок цены, теперь вы все прощены.

припев:

а кому белые небеса? почему серые твои глаза

напоминают мне дым над рекой - я всегда с тобой, я всегда с тобой.

а кому белые небеса? почему серые твои глаза

напоминают мне дым над рекой - я всегда с тобой, я всегда с тобой.

сайт с которого взял ответ:

Драматургия оперы в своем воображении и мечтах автор создает то, что называет к. с. станиславский «жизнью человеческого духа». это комплекс и психических особенностей человека, его нравственное кредо[1], его сущность и особенность, индивидуальность. музыкальный драматург создает существование людей, их конкретную жизнь, включая , идейную, моральную, духовную неповторимость. композитор пишет на нотоносце[2] ноты — знаки, обозначающие звуки, которые, будучи исполнены певцами и оркестром, являют собою сочетание слова и музыки, предназначенное для театра. в дальнейшем театр будет искать этому сочетанию слова и звука соотношение с действием. собственно говоря, смыслу последних двух слов и посвящена наша книга, ибо это и есть «зачаток», начало зарождения оперного спектакля; от подхода и принципа сочинения этого сочетании и зависит будущий успех спектакля. но пока мы находимся еще только в области написанной композитором драмы, ее ориентации в , нравственном, идейном смысле. у композитора есть либретто — слова[3]. но как они будут пропеты персонажем? горячо, безразлично, грозно, нежно или вызывающе грубо? в либретто, предположим, указано простое действие: мужчина входит в комнату. а как входит? возбужденно-скандально врывается, широко распахнув дверь? или осторожно, крадучись? нюансов здесь множество, хотя цель прихода персонажа может быть единой — застать кого-то. своим художественным чутьем (театральным, отметим мы! ) композитор не только видит действие, совершающееся на сцепе, но и слышит его[4]. звуками описывает акт, видимое превращает в слышимое. отсюда рождается синтез действия и музыки. видимое и слышимое родились вместе, от одного источника — воображения композитора. видимое автор оперы описывает звуками и, того более, вскрывает его духовную сущность. всему этому в написанном звукоряде[5], которому соответствуют и слово (соответствует, как мы видели, под разным углом зрения) и поведение персонажа ( а также окружающая действительность, атмосфера и обстоятельства, в которых происходит действие, есть свое место. если композитор слышит характер персонажа, его действия. то он и описывает их музыкой. например, в опере н. а. римского-корсакова «царская грамота» есть лекарь- — бомелий. композитор изображает его жалким змеенышем, использующим в своих корыстных целях любую ситуацию, побуждения людей, их чувства, суеверия. изображает семью звуками, расположенными так, что, слушая их, представляешь что-то ползучее, скользкое, на что никак нельзя положиться, чему никак нельзя довериться. горем девушки, которая мучается от ревности, этот человек пользуется для своих мерзких помыслов: он обещает ей дать порошок, который погубит «разлучницу» но за это требует ее любви к себе. так вот, если проследить по всей опере эту «тему бомелия», эти семь нот, то мы услышим их в разном музыкальном обрамлении (ритм, темп, оркестровка, сила звука). мы слышим, как, с каким достоинством входит он в терем важного боярина, как потом прислушивается, соображает, хитрит, обманывает, торжествует. проклятый его порошок всыпают в кубок, который до дна должна выпить ничего не , невинная девушка. мы слышим страшные семь нот, когда всыпается порошок, когда подносится жертве, когда выпивается зелье и когда действует оно на человека. и каждый раз эти семь нот звучат по-разному. мы слышим их, они действуют на наши чувства и разум, мы следим за ними. это один из многочисленных примеров музыкальной драматургии. у композитора — музыкального драматурга есть множество способов влиять на воображение слушающего зрителя. то повтором музыкальных тем, то их столкновением, сопровождением или развитием, видоизменением. в опере р. вагнера «лоэнгрин» герой спектакля прибывает на землю, где царит несправедливость. он владеет чудесной непобедимой силой и может утверждать добро, пока не будет вынужден назвать свое имя. эта тайна у вагнера имеет свою музыку. но она звучит то грозно, , то жалобно, умоляюще, то горько, то возвышенно. это называется лейтмотив. он может характеризовать персонаж или явление, чувство или даже авторский взгляд на развитие событий. в «кармен» бизе есть «роковая» музыкальная тема. она неотступно сопровождает взаимоотношения двух главных действующих лиц — кармен хозе. и все время изменяется. не музыка, а характер ее звучания. то роковое предчувствие, то игривая шаловливость, то отчаяние, то нежная эта музыка не относится к кармен или хозе, это драматургическое проявление автора, его взгляд на отношения этих двух людей — направление наших эмоций на развитие трагедии. , разъяснение, заострение внимания, адресованное автором непосредственно тем, кто сидит в зрительном зале.