kz2388
04.07.2022 04:52

Название этой эпохи в переводе означает - «образцовый» *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Эта эпоха характеризуется властью церкви над всеми сферами жизни человека. *

"С"
"Н/в"
"А"
"К"
"Р"
"В"
"Б"
В переводе название этой эпохи означает - "древность", "старина". *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Второе название этого периода - «Эпоха или «Век Разума». *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Композиторы этого периода старались с музыкальных средств выразить глубину и богатство чувств внутреннего мира человека. *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Название этой эпохи переводится как «причудливый», «жемчужина неправильной формы» *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Стиль "рококо"– наивысшая степень развития искусства в период... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
В какую эпоху совершена реформа музыкальной нотописи итальянским теоретиком Гвидо Аретинским? *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Высшими ценностями культуры этой эпохи были земная красота и гармония природы, искусства и человеческого тела. *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Главная задача этого периода: воспитание нового человека – человека свободного и разумного через произведения искусства, воплощающие представления о разумной картине мира, о прекрасной природе, возвышенных героических и нравственных идеалах.

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
В какой период зародилась опера? *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Время появления балета во Франции - 1581 г.. В какую эпоху это произошло? *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Формирование Григорианского хорала итальянским монахом произошло в эпоху ... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Искусство этого стиля отличается симметрией, рациональностью, целенаправленностью и строгим соответствием форме. *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Ф.Шуберт– основоположник и яркий представитель эпохи *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Развитие камерного светского искусства в песнях и танцах труверов, трубадуров, вагантов, скоморохов, менестрелей характерно для эпохи... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Яркими примерами этой эпохи являются: ранняя поэзия А.Пушкина, рассвет поэзии М. Ю. Лермонтова и вершина философской лирики Ф. И. Тютчева. О какой эпохе идёт речь? *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
М.И.Глинка (1804-1857) – основоположник русской национальной школы в период ... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Рассвет органной музыки в творчестве И.С. Баха характерен для эпохи ... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Развитие жанров музыки: рапсодия, , серенада, народная песня происходит во времена эпохи... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Музыка этого стиля отличается своей витьеватостью мелодического рисунка подобно кружевному плетению полотна или изысканному орнаменту богатого изделия. *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Рассвет симфонической музыки характерно для стиля ... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Становление французского шансона происходило в эпоху... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Какому периоду характерно развитие многочастных многоголосных жанров (месса, литургия, пассионы, хорал)? *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Впервые элементы столового этикета появились в период ... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Творческое наследие композиторов В. А.Моцарта (1756-1791 ) и Л. В. Бетховена (1770-1827 – яркий пример периода ... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Развитие камерного светского искусства в песнях и танцах труверов, трубадуров, вагантов, скоморохов, менестрелей происходило в эпоху... *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
"Человек – есть мера всех вещей" – главный постулат эпохи… *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
В какую эпоху появились готический и романский стили? *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"
Для мировоззрения этой эпохи характерен резкий конфликт между реальной действительностью и мечтой, а её представители верили в то, что чувства составляют более глубокий пласт души, чем разум. *

"А"
"С"
"В"
"Н/в"
"Б"
"К"
"Р"

Нажмите на рекламу ниже и сразу увидите ответ
Популярные вопросы:
Ответ:
филькатв
30.09.2022 01:07
ИСПОКОН ВЕКОВ НЕ ПРЕКРАЩАЕТСЯ СПОР МЕЖДУ ФАТАЛИСТАМИ, ЛЮДЬМИ, СЧИТАЮЩИМИ, ЧТО СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА ПРЕДОПРЕДЕЛЕНА И ТЕМИ, КТО СЧИТАЕТ, ЧТО ВСЕ В РУКАХ САМОГО ЧЕЛОВЕКА. 
ФАТАЛИСТЫ СЧИТАЮТ, ЧТО ЧЕЛОВЕК НЕ МОЖЕТ НИЧЕГО ПОМЕНЯТЬ, КАК БЫ ОН НИ СТАРАЛСЯ, НИЧЕГО КАРДИНАЛЬНО ПОМЕНЯТЬ ОН НЕ СМОЖЕТ.  ИХ ПРОТИВНИКИ ЖЕ СЧИТАЮТ, ЧТО ЧЕЛОВЕК КОГДА-НИБУДЬ УМРЕТ, НО ВСЕ, ЧТО НАХОДИТСЯ В ИНТЕРВАЛЕ МЕДУ ДАТОЙ РОЖДЕНИЯ И СМЕРТИ, ПОДВЛАСТНО ЧЕЛОВЕКУ! ДЛЯ ЭТОГО ЛИШЬ НАДО ПРИЛАГАТЬ ОПРЕДЕЛЕННЫЕ УСИЛИЯ И ВЕРА, ВЕРА В СЕБЯ, В СВОИ СИЛЫ, В СВОЕ МОГУЩЕСТВО! 
К КАКОЙ ИЗ ЭТИХ ГРУПП ВЫ СЕБЯ ОТНЕСЕТЕ, ЗАВИСИТ ОТ ТОГО , КТО ВЫ: БОРЕЦ ИЛИ ПЕССИМИСТ, ПЛЫВУЩИЙ ПО ТЕЧЕНИЮ.

 
0,0(0 оценок)
Ответ:
yulyaahunova1
23.11.2022 18:15
Но в том-то и сказывается художественное дарование композитора, что он отказывается от буквальных аналогий, размещая музыкальный материал в трехдольном размере, играющем здесь роль символического напоминания о далеком музыкальном родстве этого романса с вальсом. Именно поэтому в «Свидании», несмотря на откровенно трагический характер слов, есть простор для проявления лирического чувства - своего рода отраженного света былой любви. Радостью бытия, солнечным настроением и вместе с тем мягким, почти пантеистическим чувством проникнута музыка романса на слова А. К- Толстого «Колокольчики мои». Особую прелесть этому сочинению придает чередование в вокальной партии эпизодов речитативного характера с фрагментами кантиленного пения. Булахов никак не обозначил эти драматургические особенности романса, однако сама мелодическая структура исполнителю угадать их совершенно безошибочно. Каждый эпизод (на протяжении первых 12 тактов) представляет собой двутакт. Чередование начинается с ариозно-речитативного двутакта, вслед за которым звучит двутакт кантилены. Этот принцип выдерживается вплоть до заключительного четырех-такта, в котором обнаруживается обратный порядок чередования (ариозно-речитативный двутакт следует после кантиленного). Вступление и заключение романса, образующие арку, написаны в стиле вариации на мелодию, положенную в основу вокальной партии, однако содержат в себе и ряд своеобразных, независимых интонационных оборотов, природа которых коренится в народных свирельных наигрышах. Романс-вальс «Нет, не люблю я Вас!» на стихи Зименко погружает слушателя в атмосферу непринужденного, безупречного в отношении вкуса музицирования. Игровой момент становится в нем главным, именно он определяет характер интонации, которая здесь принимает порой самые неожиданные шутливо-капризные оттенки. Часто встречающиеся здесь хроматические изломы мелодии вовсе не говорят о ее инструментальном происхождении, а лишь подчеркивают изящно и просто, без тени грубоватой изобразительности, смысловые нюансы стихотворной строки. Этот прием особенно удачно используется, например, в 25 и 27 тактах:
0,0(0 оценок)
Полный доступ
Позволит учиться лучше и быстрее. Неограниченный доступ к базе и ответам от экспертов и ai-bota Оформи подписку
logo
Начни делиться знаниями
Вход Регистрация
Что ты хочешь узнать?
Спроси ai-бота