Симфонии Гайдна, как правило, содержат типичные четыре части (allegro, andante, менуэт и финал), хотя порой композитор увеличивал число частей до пяти (симфонии "Полдень", "Прощальная") или ограничивался тремя (в самых первых симфониях). Иногда ради достижения особого настроения он изменял обычную последовательность частей (симфония №49 начинается скорбным adagio). Все симфонии Гайдна непрограммны, они не имеют какого-то определённого сюжета. Исключение составляют три ранние симфонии, названные самим композитором "Утро", "Полдень", "Вечер" (№№ 6, 7, 8). Все другие названия, данные симфониям Гайдна, принадлежат слушателям. В зрелых симфониях Гайдна устанавливается классический состав оркестра, включающий все группы инструментов - струнные, деревянные и медные духовые, ударные.
Конечно! Давайте разберёмся с этой задачей сначала по шагам.
1. Начнём с конструкции мажорного ключа. В мажоре имеет значение 7 ступеней, каждая из которых имеет свой аккорд. Обращения этих аккордов и будут являться тоническим, субдоминантовым и доминантовым трезвучиями.
2. При работе с мажорной тональностью с пятью диезами и пятью бемолями при ключе, вспомним какие это ноты. Мажорные тональности с пятью диезами - это Дурные тональности, их порядок F# (фа-диез), C# (до-диез), G# (соль-диез), D# (ре-диез), A# (ля-диез), E (ми). Мажорные тональности с пятью бемолями - это бемольные тональности, их порядок: Bb (си-бемоль), Eb (ми-бемоль), Ab (ля-бемоль), Db (ре-бемоль), Gb (соль-бемоль), C (до).
3. Рассмотрим применение диезов. В данном случае у нас есть пять диезов, что значит, что нота фа в ступенях аккорда тоники будет увеличена на 5 полутонов.
Тоническое трезвучие:
1-я ступень, фа-диез (с пятой добавкой): ФА - ЛЯ - ДО
обращение: ЛЯМИНОР - ДОМИНАНТ - ФАМАЖОР
4. Следующий шаг - построение субдоминантового аккорда. Для этого отходя от тонического трезвучия используем аккорд с седьмой ступенью (субдоминант).
Субдоминантовое трезвучие:
7-я ступень, ми-диез (с пятой добавкой): ФА - ЛЯ - ДО - МИ
обращение: ФАМАЖОР - ЛЯМИНОР - ДОМИНАНТ - МИМАЖОР
5. Теперь перейдем к доминантовому аккорду. Для его построения, отходя от тонического трезвучия, используем аккорд с пятой ступенью (доминант).
Доминантовый аккорд:
5-я ступень, до-диез (с пятой добавкой): ФА - ЛЯ - ДО - МИ - СИ
обращение: ФАМАЖОР - ЛЯМИНОР - ДОМИНАНТ - МИМАЖОР - СИМИНОР
Таким образом, если мажорная тональность имеет пять диезов или пять бемолей при ключе, то тоническое трезвучие будет: Фа-До-Ля, субдоминантовое трезвучие: Фа-Ми-До-Ля и доминантовое трезвучие: Фа-Си-Ми-До-Ля.
Школьник может использовать этот ответ для дальнейшего изучения музыки и понимания построения трезвучий в мажорной тональности.
0,0(0 оценок)
Полный доступ
Позволит учиться лучше и быстрее. Неограниченный доступ к базе и ответам от экспертов и ai-bota
Оформи подписку
