Эти песни австрийского композитора Ф. Шуберта, абсолютно разные по образам и настроению, считаются одними из наиболее известных и популярных в его песенном творчестве.
В песне «Аве, Мария», сочинение которой было вдохновлено поэмой Вальтера Скотта «Дева озера», передаётся обращение юной девушки Эллен к Богоматери с искренними мольбами , защиты от жизненных невзгод, отраженное в возвышенной, тонкой, прекрасной, мелодии и спокойном арпеджированном аккомпанементе.
В песне «Форель» передана безмятежная солнечная картина прозрачного ручья с изящной игрой форелей, которой любуется автор. Грациозность, изящество песни выражено лёгкой, незамысловатой, игривой мелодией в мажоре и ритмичным, переливающимся аккомпанементом. Единственный короткий островок минора, с речитативным, взволнованным характером появляется при попадании рыбки на крючок рыбака с последующим возвращением к начальной игривости .
Смысл в том, чтобы не путать симфонии друг с другом. Как и любая нумерация вообще!
Оперы нумеровать незачем, у них есть названия. А названия есть - потому что есть литературный (словесный) сюжет, т. е. либретто. Симфония же - на абстрактном языке написана. Иногда и симфониям дают программные названия, но это исключение из правила.
В-общем, причина в разных языках. Если произведение содержит словесный сюжет, то и название тоже имеет словесное. А если это абстрактный язык, то название только ограничило бы фантазию слушателя. Музыка не на разум действует, а на эмоции. Слушай - и строй в воображении сюжет, какой тебе ближе под данные эмоции. Каждый слушает через свои вкусы, привычки, ассоциации - поэтому названия у каждого получились бы РАЗНЫМИ.
