Які жанри мистетцтва поєднані в опері​

ответ:

  революционно-демократическая организация крестьянской бедноты северной осетии, возникшая летом 1917. названа по имени легендарного народного героя крепостного крестьянина чермена (по-дигорски — кермен), погибшего в начале 19 в. в борьбе с феодалами. организаторы «к.» — представители революционной интеллигенции, выходцы из крестьянской бедноты: д. гибизов, н. кесаев, а. гостиев и др. первая ячейка «к.» была создана в с. христиановском (ныне дигора). 1(14) октября 1917 во владикавказе образован цк партии во главе с гибизовым. к концу 1917 «к. насчитывала до 1000 членов. основные политические требования «к.»: ликвидация класса помещиков (алдаро-баделят) конфискация их земель, национальное равноправие и т.д. по всем вопросам революции керменисты выступали с большевиками. сформированные «к.» боевые крестьянские отряды боролись с контрреволюцией в осетии и на тереке. в боях пали многие керменисты, в том числе её организаторы и активные деятели: гибизов, гостиев, кесаев, г. цаголов. в апреле 1918 «к.» слилась с большевистской партией. в связи с этим была образована осетинская окружная организация ркп (б) «кермен». с. м. киров в 1920 характеризовал «к.» как большевистскую партию, только приспособленную к осетинским условиям.

        лит.: северо-осетинской асср, [т. 2] — советский период, [орджоникидзе], 1966, с. 21 — 26, 45; тотоев м. с., очерк революционного движения в северной осетии (1917 — 1920 орджоникидзе, 1957.

объяснение:

2)Первую часть открывает дважды повторенная фортиссимо тема судьбы. Главная партия сразу же активно развивается, устремляясь к вершине. Тот же мотив судьбы начинает побочную партию и постоянно напоминает о себе в басах струнной группы. Контрастная по отношению к нему мелодия побочной, певучая и нежная, завершается, однако, звонкой кульминацией: весь оркестр в грозных унисонах повторяет мотив судьбы. Возникает зримая картина упорной, бескомпромиссной борьбы, которая переполняет разработку и продолжается в репризе. Как это свойственно Бетховену, реприза не является точным повторением экспозиции. Перед появлением побочной партии возникает внезапная остановка, солирующий гобой декламирует ритмически свободную фразу. Но развитие не заканчивается и в репризе: в коде продолжается борьба, при­ чем исход ее неясен — первая часть не дает вывода, оставляя слушателя в напряженном ожидании продолжения.