решить 16 тест по муз.литературе Вопросы:
1) Симфония состоит из 2-х частей.
2) Симфония состоит из 5-ти частей, каждая из которых имеет программное название.
3) В финале симфонии хор и солисты исполняют "Оду к радости" на сл. Шиллера.
4) В симфонии используется "мотив судьбы".
5) Симфония начинается медленным вступлением, тему которого исполняют виолончели и контрабасы.
6) Симфония начинается с тремоло литавр.
7) во вступлении произведения звучат две контрастные темы, воплощающие образы непримиримо враждебных сил.
8) Тональное соотношение Главной и Побочной партии в l части симфонии - Es-dur - B-dur.
9) Главная партия симфонии - элегически задушевная мелодия гобоя и кларнета, которая словно парит на фоне трепетного аккомпанемента струнных.
10) Две симфонии, вторые части которых написаны в форме двойных вариаций.
Варианты ответов:
1) Симфония № 5 Бетховена
2) "Неоконченная симфония" Шуберта
3) "Фантастическая симфония" Берлиоза
4) Симфония № 103 Гайдна
5) Симфония № 9 Бетховена
6) Увертюра "Эгмонт"

Именно лирическая песня, позволяет в полной мере представить 
внутренний мир русского человека. В песне слились воедино слово и музыка. Слово несет информацию, музыка создает тон, влияет на то или иное настроение. 
Она формировать особый взгляд на мир, учить воспринимать окружающий мир русской песни живым и одушевленным, ощущать его красоту. 
М. Горький сказал про лирические песни: "Они широки, как эпопея, и глубоки, как раздумье. Такие песни могли родиться только у народа великой души – в мятеже, в тоске по правде и справедливости." 
А в ссылке очень подробно 

Медленная часть этого концерта развита с широтой, необычной для такого звена концертного цикла. Она длится в авторском исполнении десять минут — величина весьма значительная; еще необычнее длительность первой части этого Adagio: она звучит почти четыре минуты 1, что для периода, хотя бы и сложного и обрамленного, составляет редкость. Масштабы Adagio отнюдь не связаны с многотемностью, с резкими противопоставлениями, это — иного рода широта; она достигнута благодаря искусству чрезвычайно длительного развития неизменных в своей основе певучих интонаций и умению долго сохранять единство настроения. В медленных частях концертов лирика иногда отличается особенной проникновенностью, поэтичностью, сосредоточенностью (вспомним концерты Бетховена G-dur и Es-dur, Шопена, Скрябина). Это явление, на первый взгляд парадоксальное, объясняется тем, что крайние части концертов, с их виртуозным блеском, темпераментом, подъемностью, нуждаются в контрастном оттенении этих свойств и в «передышке» между этими частями; поэтому лирика средней части концерта в столь высокой степени противостоит направленным «вовне» крайним частям. Но если такие общие свойства лирики медленных частей более или менее традиционны, то сам тип эмоции — чрезвычайно замедленной в своем развитии — и музыкальный язык Adagio в концерте Рахманинова вполне оригинальны. С общей широтой связана и широта вступления — оно трехстадийно; каждое из его построений насчитывает 4 такта. Первое построение — модулирующие от тональности I части концерта (c-moll) аккорды оркестра без участия солиста, без выделенной мелодии. Динамика волнообразна (рр— cres. — f— dim. — р); привлекающая к себе внимание