Смотри, это легко. Интервал это расстояние между двумя звуками.
Расстояние измеряется полутонами.
Тон = 2 полутона.
( В приложении предоставлена клавиатура фортепиано с подписанными тоновыми расстояниями между звуков )
Ниже будет предоставлены размеры простых интервалов:
Назв. интервала | Кол-во тонов интервала | На какой ступени строится
Прима (ч1) - 0 тонов (I ступень)
Малая секунда (м2) - пол тона (II ступень)
Большая секунда (б2) - 1 тон (II ступень)
Малая терция (мЗ) - 1, 5 тона (III ступень)
Большая терция (б3) -2 тона (III ступень)
Кварта (ч4) - 2,5 тона (IV ступень)
Квинта (ч5) - 3, 5 тона (V ступень)
Малая секста (м6) - 4 тона (VI)
Большая секста (б6) - 4, 5 тона (VI ступень)
Малая септима (м7) - 5 тонов (VII ступень)
Большая септима (б7) - 5, 5 (VII ступень)
Октава (ч8) - 6 тонов (VIII ступень)
Существуют так же Увеличенные, и Уменьшенные интервалы,
они отличаются от Больших и Малых интервалов полутоном вверх (увеличенные), либо вниз (уменьшенные).
Объяснение:
Каждый маком, в свою очередь, подразделяется на два раздела: инструментальный – Чертим йули (Мансур) и вокальный – Айтим йули (Манзум). Инструментальный раздел объединяет цикл инструментальных произведений – «Танимаком», «Тарджи», «Гардун», «Пешрав», «Мухаммас», «Сакил» и «Уфар», исполняемых сольно или инструментальным ансамблем. При этом ведущим инструментом был танбур, настрой которого и определял строй-лад каждого макома. Вокальный раздел включает вокально-инструментальные произведения – «Танимаком», «Талкин», «Наср» и «Уфар» («Тарона» исполнялись только после Танимакома), а также характерные для Хорезма «Накш», «Сувора», «Фарёд» и «Мукаддима», исполняемых сольно в сопровождении инструментального ансамбля (в качестве поэтических текстов использовались стихи классиков восточной поэзии – Хафиза, Джами, Навои, Физули, Муниса, Огахи, Феруза, Камила Хорезми, Аваз Утара, Атои и др. лирико-любовного, философского, дидактического и религиозного содержания). Характерные для Хорезма инструментальные и вокальные произведения, а также дополнительные произведения Шашмакома вошли в цикл Хорезмские макомы. Хотя между Шашмакомом и Хорезмскими макомами есть определенные общие черты, но тем не менее мелодические построения и их развития, усульная система и стили исполнения отличаются. Цикл включает в себя более 200 произведений, исполняемых ведущими музыкантами и певцами Хорезма с использованием своих локальных традиций и музыкальных диалектов.
Макомы были ведущими жанрами светской придворной музыки. Наивысшего расцвета Хорезмские макомы получили при правлении Мухаммада Рахимхана Сони (1864-1910), который известен как поэт и музыкант под псевдонимом Феруз. Его поэтические и музыкальные произведения вошли в цикл Хорезмские макомы, а также в вокальные произведения Сувора, Накш, Мухаммас, Мусаддас. Носителями макомных традиций в Хорезме были Ниязжон Хожа, Худойберган Мухркан, Матякуб Харрат, Мадрахим Шерози, Матпано ота Худойберганов, Матюсуф Харратов, Ходжихон Болтаев, Камилджан Отаниязов, Рузимат Джуманиязов и др.
ТАМ ВАРИАНТ В,ПЕНИЕ НЕСКОЛЬКИХ ПЕВЦОВ!!!
