Избушка на курьих ножках
темп
лад
динамика
характер
солирующие инструменты

«Ромео и Джульетта» (С. С. Прокофьев, op. 64) — балет в 3 актах, 9 картинах с прологом и эпилогом. Либретто Леонида Лавровского, Адриана Пиотровского, Сергея Прокофьева и Сергея Радлова по одноимённой трагедии Уильяма Шекспира. Премьера балета в сокращённой версии (на музыку первой и второй оркестровых сюит) состоялась в 1938 году в Брно (Чехословакия). Полностью балет был впервые поставлен в Кировском театре в Ленинграде в 1940 году (балетмейстер Леонид Лавровский, в главной роли — Галина Уланова). «Ромео и Джульетта» Прокофьева — один из самых популярных балетов двадцатого столетия[1]. Ещё до премьеры, в 1936 году, на основе музыки балета Прокофьев написал две оркестровые сюиты, к которым в 1946 году добавил третью. Оркестровые сюиты, которые носят одинаковое название — «Ромео и Джульетта», относятся к числу самых популярных сочинений композитора.

Объяснение:

не баньте

Ноктю́рн   (от  фр.  nocturne   — «ночной»)  — распространившееся с начала xix века название пьес (обычно инструментальных, реже  — вокальных) лирического, мечтательного характера. французское слово  nocturne   в этом значении впервые применил  джон филд   в 1810-х годах, хотя итальянский термин  notturno   существовал ещё в xviii веке и обозначал музыку, исполнявшуюся на открытом воздухе.  жанр ноктюрна возник ещё в средневековье. тогда ноктюрном называли часть религиозной католической службы, исполнявшуюся между полночью и рассветом (как православная  заутреня). из числа сугубо религиозных жанров ноктюрн вышел в xviii веке, превратившись в камерное произведение, исполняемое в ночное время на открытом воздухе (nachtmusik). к современному пониманию жанра классический ноктюрн не имел никакого отношения (не был лирической миниатюрой) и часто писался в форме сонатно-симфонического цикла (например, «маленькая ночная серенада » моцарта).в xx веке некоторые композиторы пытались переосмыслить художественную сущность ноктюрна, отображая с его уже не лирические ночные грёзы, а призрачные видения и естественные звуки ночного мира. начало этому положил ещё роберт шуман в цикле  nachtstücke , более активно такой подход проявился в сочинениях  пауля хиндемита   (сюита «1922»),  белы бартока   («ночная музыка») и ряда других композиторов.