1.на последовательности каких разделов строится форма рондо? каким выразительным целям служит каждый из этих разделов? 2. как форма рондо может воплощать множество смыслов художественного произведения? расскажи на примере стихотворения в. брюсова "рондо" 3. за счёт чего осуществляется повторность в форме музыкального рондо? 4. каково соотношение образов между рефреном и в романе а. бородина " спящая красавица"? чему такое соотношение? 5. какие грани образа героини предстают в рондо"джульетта-девочка" из с. прокофьева "ромео и джульетта"? 6. за счёт каких разделов рондо можно говорить о многомерности содержания произведения? почему?

№1, «Весело на душе» и №20, «Дорога» — обрамление, внутри которого разворачиваются разнообразные картины и сцены. №2, «Смерть разбойника» — монолог тенора соло в народном духе, с переменным метром, в свободной манере, временами переходящий в декламацию и сопровождаемый мужской группой хора. №3, 5, 7, 9, 13 и 19 — «Дудочка», меланхоличное соло гобоя, имитирующего рожок или жалейку. «Ее негромкая песня-разговор, песня-плач печальна и проникновенна. Она как будто все время силится, но не может вырваться из своего бессловесного плена», — пишет музыковед А. Тевосян. №6, «Посиделки», выдержан в духе лукавых лирических частушек-«страданий». №8, «Ти-ри-ри» — изящная звукопись. №12, «Воскресенье», наполнен колокольными звонами. №15, «Страшенная баба» — злой, агрессивный образ, поданный, однако, в сказочно-юмористическом плане, с отчетливыми отсылками к «Полету валькирий» Вагнера. Кульминация произведения — №17, «Молитва». Она произносится чтецом на фоне хора, поющего закрытым ртом. Ее непосредственным продолжением становится №18, «Матка-река», полная стихийной могучей силы.

1) Бетховен создал 9 симфоний.

2) № 1 (до мажор), № 2 (ре мажор), № 3 («Героическая», ми-бемоль мажор), № 4 (си-бемоль мажор), № 5 (до минор), № 6 («Пасторальная», фа мажор), № 7 (ля мажор), № 8 (фа мажор), № 9 (ре минор) ее называют "Хоральной".

3) В девяти симфониях Бетховена сосредоточены ведущие художественные устремления композитора на протяжении всего его творческого пути. При всем индивидуальном своеобразии и стилистическом отличии ранних и поздних произведений, девять симфоний Бетховена как бы образуют вместе единый грандиозный цикл.