Вставьте подходящие пропущенные слова, выражения и буквы из списка: ит, ся, ударным, безударным, оканчивается, не оканчивается, является, не является, первому, второму.

В глаголе “обидится” личное окончание “

” является

и определяется по инфинитиву. Данный глагол в инфинитиве на -ИТЬ

, исключением

, поэтому относится к

спряжению.

21. Не с глаголами пишется раздельно. Не _ был ( глаг.). Ненавидеть ( искл.).

32. Не с сущ. пишется раздельно, если есть противопоставление с союзом А . Не с сущ. пишется слитно, если к  слову можно подобрать синоним или слово без  НЕ  не  употребляется.   Не ложь, а правда. Негодование ( не употр. без не). Неправда  ( ложь).

36. Не с прилагательными пишется слитно, если можно подобрать синоним , слово без НЕ не употребляется   Пишется раздельно, если к  прилагательным относятся слова  ДАЛЕКО, ВОВСЕ ,НИЧУТЬ, НИСКОЛЬКО, НИКОГДА или есть противопоставление  с союзом А.

Не _ верный, а веселый. Далеко не прекрасный. Ненавистный, неправдивый.

 ---

Не правда - , а ложь -  сопровождала все его поступки. Однородные подлежащие.  Я не _ был в  ни в школе, ни в  спортивной секции.   Однородные  дополнения.

Рассмотрены правила, изучаемые в 5 - 6 классах.

Мемориальный музей-мастерская С. Т. Коненкова является одним из филиалов Научно-исследовательского музея Российской Академии художеств. Его история начинается в 1974 году, когда в связи со столетним юбилеем Сергея Коненкова в его бывшей мастерской по распоряжению правительства был открыт музей.
Собрание скульптуры Коненкова в московском музее является одним из крупнейших в нашей стране. В настоящее время собрание Мемориального музея-мастерской С. Т. Коненкова насчитывает более 5 тысяч экспонатов. Музей включает помещение мастерской и мемориальную часть: жилые помещения второго этажа, холл и гостиную.
В вестибюле расположен знаменитый автопортрет Коненкова (гипс, 1954) и портрет жены мастера Маргариты Коненковой (дерево, 1918) - один из наиболее утонченных и поэтических образов.
В 1930-е годы Коненков обращается к новому и неожиданному виду творчества - созданию скульптурной мебели. Своеобразие подхода в том, что Коненков не проектирует мебель, а создает самостоятельную скульптуру, в которой формы и образы заимствованы из природы.
Основная экспозиция размещена в помещении мастерской мастера. Здесь можно увидеть самые ранние произведения ученического периода: «Читающий татарин» (бронза, 1893), «Камнебоец» (гипс, 1897) и другие работы. В сокровищницу русской скульптуры вошли такие замечательные произведения Коненкова как мраморный портрет Баха (1910), портрет Паганини (гипс, 1908), Самсон (мрамор, 1907).Портрет Баха - одно из лучших и любимых произведений мастера, жемчужина музея.
Соединение национальных традиций с современной формой также нашло воплощение в деревянной скульптуре Коненкова. В коллекцию музея входят такие знаменитые работы, как «Старенький старичок» (1909), «Лесовик» (1909), «Вакх с малахитовыми глазами» (1916), «Мы - ельнинские» (1942) , «Жар-птица» (1910), рельеф «Пиршество» (1910) и др. Уже в первые десятилетия ХХ века с именем Коненкова связывали возрождение русской национальной скульптуры.
Однако дерево в творчестве Коненкова было не только материалом для фантастических или сказочных образов. Мастерски используя его пластические свойства, скульптор создал полный обаяния портрет М. И. Коненковой (1918) и гармонически совершенную женскую фигуру «Магнолия» (1934).
За долгие годы творчества Коненков создал и великолепную галерею портретов. Его к интуитивному пониманию, к «вчувствованию» в модель особенно ярко отразилась в портретах «американского периода». Это - блестящие психологические портреты Ивана Павлова, Альберта Эйнштейна, Сергея Рахманинова, Чарльза Гильдера, Николая Фешина, Надежды Плевицкой, Максима Горького и др. Портрет Альберта Эйнштейна 1935 года до сегодняшнего дня считается одним из лучших изображений великого ученого. Его бронзовое повторение находится в библиотеке Рокфеллеровского института Высших исследований в Принстоне.
Но вершиной портретного творчеств мастера считается портрет Федора Достоевского (1933), в котором скульптору удалось передать всю гамму эмоциональных состояний модели и создать образ, полный трагизма и внутреннего психологизма.