Определите стиль и тип речи в тексте. Я получил задание привезти из экспедиции, направленной в Закавказье, несколько редких животных.
При попытке добыть живую камышовую кошку меня упорно преследовала неудача. Либо зверь не попадал в ловушку, либо не удавалось сохранить пойманное животное живым и здоровым.
Однажды ранним февральским утром меня разбудили мои приятели, сельские ребята. Перебивая друг друга, они спешили сообщить важную новость: «Дикий кот у дяди Прохора! В капкан попался!». Я через несколько минут был уже у дяди Прохора. Там стояла толпа, наблюдавшая за лежащим на земле крупным камышовым котом. Лапа хищника была крепко зажата капканом. Как только кто - нибудь из толпы пробовал приблизиться к нему кот взъерошивал шерсть, шипел и прыгал навстречу. Но короткая цепь капкана, прикрепленная к вбитому в землю колу, валила кота на землю. Сообразив, что при таких прыжках ценное животное может сломать себе лапу, я сбросил с себя куртку и, прикрывая ею лицо, приблизился к зверю. Он повторил свой маневр и опять бессильно упал на землю. Тут я мигом накинул на кота свою куртку и навалился поверх нее своей тяжестью. Зверь был связан. Я осторожно снял с его ноги капкан, смазал йодом и перевязал рану на его ноге. Потом кота посадили в клетку. Он вел себя странно. Он не пытался освободиться, неподвижно лежал в углу клетки, не прикасаясь к пище, предлагаемой ему, и делал вид, что не замечает окружающих его людей. Так три дня.
Опасаясь за жизнь кота, я впустил в его клетку живую курицу - любимую пищу кота на воле. Вначале курица, боявшаяся опасного соседа, металась по клетке, но потом успокоилась, и даже начала нахально ходить по спине лежащей кошки. Хищник не обращал на нее никакого внимания. Прожив еще два дня, камышовый кот погиб, а курица, обреченная на съедение, осталась невредимой и была выпущена на волю. Жалко было потерять такую добычу, но что делать! По-видимому, кот был слишком стар чтобы примириться с потерей свободы!

сложное предложение — это предложение с несколькими (двумя и более) предикативными основами, то есть предложение, состоящее из двух (или более) простых предложений, между которыми уста­навливаются определенные смысловые отношения, формально вы­ражаемые при грамматических средств (союзов, союзных слов и интонации). структура сложного предложения характеризуется двумя важными признаками: •   каждая из частей сложного предложения строится по схеме про­стого предложения и имеет свою грамматическую (предикативную) основу и второстепенные члены предложения; •   части сложного предложения объединены не механически, а об­разуют структурно-семантическое целое, то есть они связаны по смыс­лу и формально. части сложного предложения могут быть логически (по смыс­лу) равноправными или неравноправными. в зависимости от этого сложные предложения бывают сложносочиненными или сложнопод­чиненными: •   если части сложного предложения, представляющие собой раз­ные предикативные основы, являются логически и формально равно­правными, то они соединяются сочинительной связью, а сложное пред­ложение называется сложносочиненным (см. сложносочиненное предложение). •   если части сложного предложения, представляющие собой раз­ные предикативные основы, логически и формально неравноправны, то есть выделяется главная и зависимая часть, то они соединяются подчинительной связью, а сложное предложение называется слож­ноподчиненным (см. сложноподчиненное предложение). в зависимости от смысловых отношений между главным и при­даточным предложением определяются различные типы придаточных, что является основой классификации сложноподчиненных предложе­ний (см. придаточное предложение). в сложном предложении могут использоваться различные фор­мальные средства связи между частями сложного предложения: •   если сложносочиненные или сложноподчиненные предложения в качестве формального средства связи между предикативными ча­стями используют союзы или союзные слова, то они называются со­юзными предложениями (см. союзные предложения). •   если сложносочиненные или сложноподчиненные предложения в качестве формального средства связи между предикативными ча­стями используют интонацию и порядок следования частей сложного предложения, то есть обходятся без специальных служебных слов, то они называются бессоюзными предложениями (см. бессоюз­ные предложения).

Красота и доброта – два, казалось бы, не связанных друг с другом качества, которые в искусстве, будь то , кинематограф или живопись, на протяжении многих веков вступают в спор. если современного человека просят выбрать одно из двух, он задумывается и часто не может сделать однозначное решение. а вот поэт гейне выбрал для себя доброту, и я с ним согласна, ведь это качество определяет внутренний мир человека, а он, на мой взгляд, гораздо важнее, чем внешность, которую мы получаем по наследству. попробую объяснить свой выбор с примеров. под красотой обычно подразумевают привлекательную внешность, которая затмевает характер. например, героиня романа-эпопеи л. н. толстого «война и мир» была необычайно соблазнительной женщиной, покоряющей всех своей наружностью. но это было лишь оболочкой: у элен была порочная натура. ради денег и положения она была готова на любимые отвратительные поступки: обман, кражу и брак по расчету. наполеон при встрече назвал ее «красивым животным». курагина вышла за состоятельного графа пьера безухова, чтобы закрепиться в обществе, строила козни против него и его близких, а потом решила выйти замуж за богатого иностранца, но не успела – она умерла из-за некоего заболевания. элен является абсолютно отрицательным персонажем, в ней нет ничего положительного. «где вы — там разврат, зло» — так сказал пьер жене. за красивой оболочкой скрывались распутство, жестокость и гордыня. связь с этой женщиной принесла безухову только горе, потому что он выбрал красоту, а не доброту. его выбор был неправильным. но красота бывает не только внешней. безобразный снаружи квазимодо из романа в. гюго «собор парижской богоматери» оказывается самым добрым персонажем книги. он самоотверженно выполняет свою работу звонаря, из-за которой оглох; не ропщет на судьбу, которая наградила его уродливой внешностью. он спасает эсмеральду от казни, потому что когда-то она его , и он не боится пойти против общества ради добродушной цыганки. он ее искренне любит, но позволяет себе любоваться ей только ночью, когда она спит. герой даже предлагает к ней феба, которому принадлежит сердце эсмеральды, потому что ему чуждо такое понятие, как ревность, он хочет, чтобы она была счастлива. цыганке не пришлось сожалеть от знакомства с горбуном, он был единственным мужчиной, который относился к ней по-хорошему без надежды на взаимность. его доброе сердце полностью нивелировало внешнее уродство.