дагмгп
01.03.2023 18:33

Задание 1. Выпишите из текста термины и терминосочетания, используя
терминологические словари объясните их значения, переведите и запишите в
тетрадь-словарь.
Задание 2. Из текста выпишите предложения с синтаксическими
конструкциями: что обладают чем; что имеют что; для чего требуется
что; где применяют что; что изготавливается из чего.
Задание 3. Выпишите из текста согласованные определения и укажите
их выражения.
Задание 4. Прочитайте текст, определите какому типу текста он
относится?
Волоконно-оптические линии связи
Волоконно-оптические линии связи (ВОЛС) имеют ряд существенных преимуществ по сравнению с линиями связи на основе металлических кабелей. К ним относятся: большая пропускная , малое затухание, малые масса и габариты, высокая помехозащищенность, надежная техника безопасности, практически отсутствующие взаимные влияния, долговечность, малая стоимость из-за отсутствия в конструкции цветных металлов.
Конечно, ВОЛС обладают рядом недостатков:
- при создании линии связи требуются высоконадежные активные
элементы, преобразующие электрические сигналы в оптическое излучение и
обратно, а также оптические соединители (коннекторы) с малым затуханием и большим ресурсом на подключение – отключение; точность изготовления
таких элементов линии связи должна быть очень высока, поэтому их
производство дорогостоящее;
- для монтажа оптических волокон требуется прецизионное, а потому
дорогое технологическое оборудование;
- при обрыве оптического кабеля затраты на восстановление выше, чем
при использовании кабелей с металлическими проводниками.
Преимущества ВОЛС настолько значительны, что, несмотря на
перечисленные недостатки, эти линии связи очень широко используются на
практике.
В ВОЛС применяют электромагнитные волны оптического диапазона.
Напомним, что видимое оптическое излучение лежит в диапазоне длин волн 380 …760 нм. Практическое применение в ВОЛС получил инфракрасный диапазон, т.е. излучение с длиной волны 760 нм.
Оптическое волокно (ОВ) изготавливается из недорогого материала –
кварцевого стекла в виде цилиндров с совмещенными осями и различными
коэффициентами преломления. Внутренний цилиндр называется ердцевиной
(Core), а внешний слой – оболочкой (Cladding).

Нажмите на рекламу ниже и сразу увидите ответ
Популярные вопросы:
Ответ:
Lidya777
30.06.2021 01:11
 Никакое самое яркое словесное описание литературного героя не может представить читателю с такой конкретной определенностью его облик, как это делает иллюстрация. Таким образом, иногда рисунок может стать барьером между читателем и авторским замыслом.  У каждого читателя есть личное отношение к прочитанному. Есть заветные книги, которые входят в жизнь каждого из нас как факты нашей собственной биографии. Эти "первые встречи" с шедеврами мировой литературы остаются в памяти читателя связанными с бурей чувств и переживаний, ими пробужденных. Как суметь иллюстратору не оскорбить это заветное, не разрушить "кристаллизацию" ? Стендаль употребляет этот термин, анализируя процесс зарождения и развития чувства любви, но этот же термин применим и к чтению, и к созерцанию прекрасного.  Каждый читатель создает своего Гамлета, свою Татьяну Ларину, свою Наташу Ростову. Совпадут ли образы, созданные иллюстратором, с читательскими ассоциациями ? Случается, что зрительный образ как назойливая конкретность только мешает "кристаллизации" читательской мысли.  Эти опасные свойства иллюстрации обязывают художника - иллюстратора очень осторожно подходить к литературному произведению. Только при наличии особого "избирательного сродства" между писателем и иллюстратором, как чудо, случается слияние зрительного и литературного образа в нерасторжимое единство, и тогда иллюстрация остается в сознании читателя как постоянный спутник книги.  Так, для многих читательских поколений "Дон Кихот" и "Гаргантюа и Пантагрюэль", "Мюнхаузен" и "Старый моряк" неотделимы от Гюстава Доре, "Медный всадник" непременно приведет на память рисунки Александра Бенуа, а "Демон" - иллюстрации Врубеля.
0,0(0 оценок)
Ответ:
Онил180
30.06.2021 01:11
Никакое самое яркое словесное описание литературного героя не может представить читателю с такой конкретной определенностью его облик, как это делает иллюстрация. Таким образом, иногда рисунок может стать барьером между читателем и авторским замыслом.  У каждого читателя есть личное отношение к прочитанному. Есть заветные книги, которые входят в жизнь каждого из нас как факты нашей собственной биографии. Эти "первые встречи" с шедеврами мировой литературы остаются в памяти читателя связанными с бурей чувств и переживаний, ими пробужденных. Как суметь иллюстратору не оскорбить это заветное, не разрушить "кристаллизацию" ? Стендаль употребляет этот термин, анализируя процесс зарождения и развития чувства любви, но этот же термин применим и к чтению, и к созерцанию прекрасного.  Каждый читатель создает своего Гамлета, свою Татьяну Ларину, свою Наташу Ростову. Совпадут ли образы, созданные иллюстратором, с читательскими ассоциациями ? Случается, что зрительный образ как назойливая конкретность только мешает "кристаллизации" читательской мысли.  Эти опасные свойства иллюстрации обязывают художника - иллюстратора очень осторожно подходить к литературному произведению. Только при наличии особого "избирательного сродства" между писателем и иллюстратором, как чудо, случается слияние зрительного и литературного образа в нерасторжимое единство, и тогда иллюстрация остается в сознании читателя как постоянный спутник книги.  Так, для многих читательских поколений "Дон Кихот" и "Гаргантюа и Пантагрюэль", "Мюнхаузен" и "Старый моряк" неотделимы от Гюстава Доре, "Медный всадник" непременно приведет на память рисунки Александра Бенуа, а "Демон" - иллюстрации Врубеля.
0,0(0 оценок)
Полный доступ
Позволит учиться лучше и быстрее. Неограниченный доступ к базе и ответам от экспертов и ai-bota Оформи подписку
logo
Начни делиться знаниями
Вход Регистрация
Что ты хочешь узнать?
Спроси ai-бота