Практическое занятие 7. Структурно-семантические типы односоставного предложения Цель занятия: дать научное представление об односоставных предложениях, о предикативном центре односоставного предложения. План практического занятия: I. Теоретический материал.
Подготовьте следующие вопросы: 1. Общая характеристика односоставных предложений (ОП). 2. Структурные признаки односоставных предложений (сравнить со структурой двусоставных предложений; в группе односоставных). 3. Семантика односоставных предложений. 4. Структурно-семантические типы односоставных глагольных предложений. II. Практическая часть Задание 1. Составьте развернутую таблицу «Структурно-семантические типы односоставных предложений в русском языке», сопроводив каждый выделяемый тип односоставного предложения конкретным, ярким примером из художественного произведения. Задание 2. Выпишите из текста художественного произведения все простые односоставные предложения и укажите их тип (с доказательством), а также выражения главного члена простого односоставного предложения. Задание 3 Определите вид синтаксических единиц: 1. Люблю в весне разливы аромата… (К. Бальмонт) 2. Его в городе уважают. 3. Мороз. Холод. 4. Чье кушаю, того и слушаю. 5. На дворе уже чуть брезжило (И. Тург.). 6. Хочется живому жить да жить! (Б. Сл.). 7. Вечер. Лампы. Хруст шагов. Фонарей далеких россыпь у гранитных берегов (В. Луг.). 8. Слезами горю не . 9. Двадцать снимков твоих (К. Сим.). 10. Это стихотворение в прозе. Скоро к нему напишут музыку (М.Г.). 11. Но здесь с победою поздравим Татьяну милую мою (А.П.). 12. Приучайте себя к сдержанности и терпению (И. Павлов).

1) пять (книг)

И.п. пять (книг)

Р.п. пяти (книг)

Д.п. пяти (книгам)

В.п. пять (книг)

Т.п. пятью (книгами)

П.п. (о) пяти (книгах)

2) сто (дней)

И.п. сто (дней)

Р.п. ста (дней)

Д.п. ста (дням)

В.п. сто (дней)

Т.п. ста (днями)

П.п. (о) ста (днях)

3) сорок (вопросов)

И.п. сорок (вопросов)

Р.п. сорока (вопросов)

Д.п. сорока (вопросам)

В.п. сорок (вопросов)

Т.п. сорока (вопросами)

П.п. (о) сорока (вопросах)

4) тысяча (мелочей)

И.п. тысяча (мелочей)

Р.п. тысячи (мелочей)

Д.п. тысяче (мелочей)

В.п. тысячу (мелочей)

Т.п. тысячью (мелочами)

П.п. (о) тысяче (мелочей)

На  фотографии мы  созерцаем изображение  Триумфальной арки в Москве. Это величественное сооружение было построено в честь победы русского народа в войне 1812 года. Сначала это была деревянная арка, построенная в середине 1814 года, к торжественной встрече воз¬вращавшихся из Западной Европы русских войск. Но дерево недолговечно и через 12 лет было решено заменить деревянную арку каменной. Проект поручили русскому архитектору Осипу Ивановичу Бове. Закладка арки состоялась 17 августа 1829 года. В основание будущего памятника поместили бронзовую доску, на которой было написано: «Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских воинов в 1814 года и возобновления сооружением ве¬ликолепных памятников и зданий первопрестольного града Москвы, разрушенного в 1812 года нашествием галлов и с ними двунадесяти языков». Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. Таким образом архитекторы соблюли старую традицию, согласно которой триумфальные ворота всегда ставились основным фасадом к ведущей в город дороге. В основе памятника однопролетная арка с шестью парами 12-метровых чугунных колонн, которые рас¬положены вокруг двух арочных опор пилонов. Между каждой парой колонн размешены фигуры воинов, вооруженных щитами и длинными копьями, в кольчугах и шлемах, с плащами в виде римских мантий. Лица витязей суровы и выразительны. Над фигурами воинов укреплены изящные горельефы. На рельефе «Изгнание французов» изображен рукопашный бой на фоне кремлевской стены. Русские воины в античных доспехах надвигаются справа и теснят врага. На переднем плане русский воин. В левой руке у него круглый шит, на котором изображен герб России, в правой меч, который он занес над поверженным врагом. Не менее выразительно выполнена и фигура убитого вражеского война. Движение фигур передано за счет создания пространственной глубины. Другой горельеф «Освобожденная Москва» выполнен более спокойно. Рельеф изображает русскую красавицу, олицетворяющую Москву, которая по¬лулежит и левой рукой опирается на шит с изображением св. Георгия Победоносца. Правую руку она протягивает императору Александру I. Эти фигуры окружают изображения Геракла, Минервы, а также старца, женщины и юноши. Над изгибами арки, в простенках, как бы парят фигуры Слав, трубящих о победе. А по периметру карниза размещены гербы тех районов нашей страны, которые принимали уча¬стие в войне. Над карнизом застыли статуи Побед. У их ног сложены военные трофеи, а в руках венки и скипетры. Венчает арку колесница Славы. Шестерка коней везет колесницу, в которой гордо стоит крылатая богиня Победы. В высоко поднятой правой руке у нее лавровый венок, которым она венчает победителей. Взгляд богини обращен к въезжающим в столицу. Триумфальная арка это прекрасный символ победившей Москвы, проникнутый идеен торжества русского народа. «Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!» — писал В. Г. Белинский. И Триумфальная арка на площади Победы лучшее тому подтверждение.